Два фильма, которые уже сейчас вызывают бурные дискуссии в кинокругах, выйдут в 2025 году — и оба не просто картины, а культурные события. Гильермо дель Торо возвращается с готическим ужасом «Франкенштейн», а Пол Томас Андерсон наконец-то сотрудничает с Леонардо Ди Каприо в эпической драме «Битва за битвой». Премьера «Франкенштейна» запланирована на 7 октября 2025 года, а «Битва за битвой» выйдет в американский прокат уже 26 сентября — почти на месяц раньше. И если первый — это мрачное, поэтичное переосмысление классики, то второй — это взрывной, почти кинематографический роман о прошлом, которое не отпускает.
«Франкенштейн»: когда монстр становится человеком
«Франкенштейн» — это не просто экранизация романа Мэри Шелли. Это попытка дель Торо, известного своими мрачно-романтичными мирами, воссоздать суть готики: не страх перед монстром, а жалость к нему. Оскар Айзек играет Виктора Франкенштейна — не безумного учёного, а человека, раздавленного гордыней и одиночеством. А Джейкоб Элорди в роли чудовища — это прорыв: его молчание, жесты, взгляды говорят громче любых диалогов. Мия Гот как Элизабет Лавенца — не просто возлюбленная, а символ той человечности, которую Франкенштейн потерял. В актёрском составе — Кристоф Вальц, Чарльз Дэнс (вспомните лорда Вариса из «Игры престолов»), Ларс Миккельсен — всё это не просто звёзды, а архитекторы атмосферы. Фильм уже показали на Венецианском кинофестивале, и первые рецензии — от восторженных до шокированных. Некоторые критики говорят: «Это не ужас, это молитва». Другие — что дель Торо слишком долго играет с тишиной. Но вот что точно: «Франкенштейн» выйдет на Netflix — и это не просто дистрибуция. Это сигнал: стриминговые платформы теперь могут выпускать артхаусные шедевры, а не только серийные продукты.«Битва за битвой»: когда прошлое возвращается с пистолетом
А вот «Битва за битвой» — это не фильм. Это взрыв. Пол Томас Андерсон — режиссёр, который не боится рисковать. И на этот раз он потратил 120 миллионов долларов — самый крупный бюджет в его карьере. Фильм основан на романе Томаса Пинчона «Винлянд» — книге, которую даже опытные читатели называют «непроходимой». Но Андерсон не пытается её перевести в кино. Он берёт её суть: идею о том, что революция не умирает — она превращается в семью, в дочь, в сожаление. Леонардо Ди Каприо играет Боба Фергюсона — бывшего революционера из группы «Франс-75», который 40 лет скрывался под именем Уиллы. Его дочь, Шарлин, сыгранная debut-актрисой Чейз Инфинити, — ключ ко всей трагедии. Когда её похищают, Боб вынужден вернуться в мир, от которого он бежал. И тут появляются Шон Пенн и Бенисио дель Торо — как два отголоска прошлого, один — мститель, другой — бывший союзник. Режиссёр до последнего хранил сюжет в секрете. Даже Warner Bros. не знали, как продвигать фильм. «Мы не понимаем, кого он хочет найти — поклонников «Магнолии» или фанатов «Бегущего по лезвию»», — признались в студии. Но критики, по данным «Афиши.Ру» и «Кино-Театр.ру», уже называют его «книгой, написанной светом». И да — это может стать классикой. Даже если касса не окупит затраты.Почему 2025 год — это год экранизаций
«Франкенштейн» и «Битва за битвой» — не единственные. Скоро выйдет продолжение «Годзиллы: Минус один» — теперь с официальным названием и тизером. Ремейк «Бегущего человека» с Гленом Пауэллом обещает вернуть жанр в его первозданную форму. А ещё — экранизация сверхъестественного романа Дени Вильнёв (автора «Прибытия»), который, по слухам, будет снят в стиле «Твин Пикс» в сочетании с «Арривалом».Netflix готовит ужастик «Тролль 2» — не сиквел, а нечто большее: мистический триллер о том, как мифы живут в реальности. А ещё — фильм, где Райан Рейнольдс отправляется умирать в логово дракона. Да, это не шутка. Это серьёзный проект, и он уже в разработке.
Самое интересное — что все эти фильмы не просто адаптируют книги или игры. Они пересказывают их через призму современной тревоги: о потере идентичности, о родительстве, о том, как прошлое не даёт покоя. Это не развлечение. Это крик.
Что дальше?
Пока «Франкенштейн» и «Битва за битвой» готовятся к премьерам, в студиях уже обсуждают сиквелы. Дель Торо намекнул, что если «Франкенштейн» станет культовым, он может снять «Мерри Уэлл» — ещё один роман Шелли. А Андерсон, по слухам, уже начал писать сценарий о женщинах, которые стояли за «Битлз» — с актрисами из «Сёгун» и «Белого лотоса». Это не просто кино. Это культурный мозаичный ковёр, который мы будем разбирать ещё десятилетиями.Frequently Asked Questions
Почему «Битва за битвой» так долго не анонсировали?
Пол Томас Андерсон и Warner Bros. сознательно держали сюжет в секрете, чтобы избежать спекуляций и сохранить эффект неожиданности. Даже официальные пресс-релизы не содержали деталей — лишь намёки. Это стратегия, которую ранее применяли, например, с «Землёй кочевников» — и она сработала: фильм стал культовым благодаря молчанию. В данном случае секретность усилила интригу, особенно учитывая, что это первый проект Андерсона с Ди Каприо после 20 лет попыток.
Как «Франкенштейн» дель Торо отличается от классических версий?
В отличие от классических адаптаций, где монстр — это злодей, дель Торо делает его центром эмпатии. Его чудовище не кричит, не рвёт на части — оно молчит, страдает, пытается понять мир. Фильм фокусируется на человечности Виктора Франкенштейна, а не на его безумии. Это не ужас, а трагедия о гордыне, одиночестве и ответственности. Визуально — это мрачный, почти живописный мир с тяжёлыми тенями и драматичными цветами, напоминающими работы Гойи.
Почему «Битва за битвой» может не окупиться, но стать классикой?
Фильм рассчитан на узкую аудиторию: любителей сложных нарративов, ценителей Пинчона и поклонников Андерсона. Его сюжет — не для массового зрителя, а для тех, кто помнит, что кино может быть не просто развлечением, а исповедью. Кассовые сборы, скорее всего, не покроют 120 млн долларов, но через 10 лет его будут показывать в университетах, как «Метрополис» или «Бегущий по лезвию». Это фильм, который нужно пересматривать — и каждый раз находить новое.
Какой фильм 2025 года может стать сенсацией в России?
Скорее всего — «Франкенштейн». У нас сильная традиция готической литературы, а дель Торо — режиссёр, который умеет передать мистику через эмоции. Его фильм будет воспринят как философское произведение, а не как ужас. К тому же, актёрский состав с Вальцем и Дэнсом — это уже гарантия интереса у зрителей, которые помнят «Игру престолов» и «Тайну в Венеции». Надо ждать, когда его покажут в «Каро-Премьер» — там будут полные залы.
Почему Netflix так активно покупает артхаусные фильмы?
Netflix хочет стать не просто платформой для сериалов, а культурным институтом. «Франкенштейн» — часть стратегии: привлечь премиум-аудиторию, которая платит за качество, а не за количество. Это ответ на рост интереса к кинематографу как искусству — особенно после успеха «Барби», «Оппенгеймера» и «Конька-Горбунка». Стриминг теперь не про «посмотреть и забыть» — про «увидеть и запомнить».